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萱草聊戏 | 阿那亚戏剧节《悲惨亲吻灵魂》

正义之声 女性史诗

我想那段性感大胆的女性之舞改变了这部剧,音乐如旋风,又想到了图米纳斯《叶普盖尼▪奥涅金》,随即又有一段睡眠之舞和最后的乐队欢迎之舞,从三个女人为生计的争吵始,她们不是为自己,共同养育另一个苦难女人的孩子,从女性被侮辱从一个母亲,从普天之下女性受虐却始终隐忍的共同现实,这个沉重而无以下手的话题在六十分钟内攻破了,他们是来自1947年组建的意大利米兰短笛剧院团队表演的,艾玛▪丹特导演。

马场的剧场坐满了中外观众,我在八排最靠边的二十六座,可以清晰地看到舞台,扮演长大的男孩的演员演一个傻孩子,却有着卓越的音乐天分,他在舞台上跳“傻子之舞”,完全独创没有翻版,女人们织毛衣,戏言碎语,锱铢必较,这段世俗的开场仿佛所有人都很熟悉,揣测大概的内容——这个六十分钟独幕剧没有更多的技巧和形式,完全靠演员“生活”在台上,还要生活化艺术化......但剧终爆发了意想不到的掌声,我的眼眶不断湿润,在什么时刻发生的“化学变化”呢?

那段女性的傲然之舞,充分展示了女性的身体,她们被男人需要,她们的自主意识,她们强烈的对生活的热爱,她们是生命起源的力量,所有观众都感受到了,她们发自身体本能的呐喊——

就这样,一切翻转,从日常凡庸到超越和飞升,更广阔的爱的海洋呈现,她们有共同的对孩子的爱和柔情,无微不至地耐心地照料孩子玩耍长大,这样她们的眉眼中散发出的光令她们成为慈母,充满爱和奉献,这是上苍给予女性的,也是给予人类的......

翻转还在继续,它一丝丝渗透递延着,叙述着当年孩子母亲遭一个男人毒打的悲惨境遇,孩子生下来才七个月,早产,母亲想必也在孩子出生不久就去世了,她们在想帮孩子寻找一个好的未来,加入乐队成为她们的憧憬和希望——

有多少这样的故事正在世界各地的人间上演,又有多少母亲和孩子能获得“悲惨亲吻灵魂”的好运?这是一种无疑的呼喊和呼吁,戏剧没有过多的理论,打动人心才是关键,而更多的形式和内容正等待着我们......

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